最开始发生的三起命案，刀都是从后背或者胸口去的，直透心脏，一刀毙命。尸体上留下的刀口有八厘米长，比一般的匕首和水果刀要大；凶手没有留下任何指纹和脚印，现场也没有搏斗痕迹。
三名死者的关系更是蹊跷，凶手选择的第一个下手对象，是一个无业、孤家寡人的赌徒，第二个是县卫生局爱卫办主任，第三个是主任的义弟。按照人物关系，如果把第二、第三桩案件并案，那与他们毫无关系的赌徒又为何而死？而警方在调查后，除了能确定是同一人作案之外，找不出任何凶手杀人的理由。
很快，又发生了第四起案件，凶手没有那么好运，他在这本书的第34页就被当场逮捕，并对自己的杀人事实供认不讳，但仅仅因为争吵而杀人的动机却令人难以信服。
作者李师江在初版后记中坦言，比起纯粹的心智游戏，他更青睐松本清张式的社会派写法，让小说披上悬疑的外壳来展现广阔的社会，展现社会的变动与变革造成的人性的震荡。
当然，在这样的类型小说中探讨犯罪动机、塑造人物心理是基础中的基础。悬疑小说逻辑与情怀缺一不可，它考验你的智力，同时考验你的社会洞察力，这种难度促使他将悬疑小说作为创作的一个方向。许多评论家认为悬疑小说缺少文学性，实际上，悬疑小说中人物精神的深度、复杂与新颖，正是其文学性之所在。
《六个凶手》中的四个故事，都发生在李师江熟悉的海边小城中，贯穿整本书、见证所有故事的是两位警官——”周幸福“和”李安全“，但他们在奔走的小城中面对的人们并不幸福，也不安全，反而都在被命运肆意捉弄着。
《六个凶手》是一个古典的悲剧，一个人想要避开某种命运，但避开这个行动本身却把人推到最畏惧的轨道上。李师江说：“写《六个凶手》的时候我发觉，我喜欢写（凶手）这样的角色，很有代入感，也许是不安全感所致。他属于每一个没有安全感的人。”
这种极端的不安全感，几乎弥漫在所有短篇中，如此狭小的城市，却人人都在暗处交头接耳，任何消息都会在不经意间流出。这让心怀秘密的人们不断封闭自己，但那些秘密却又都像沙子一样无能为力地泄露。人人都渴望在流沙中抓紧一根枯木，就一直处于这样一种状态，直到有一天发现自己抓住的东西已经朽烂了。
这种依靠他自己称之为“做人的一口气”，“没有这口气，死了都无法称之为死人”，所有人都拼命地吊着这一口气，这份尊严成为他们活下去的唯一支撑。
《六个凶手》创作的原点，是李师江曾听他人讲给自己的一个真实故事。自此以后，一生被屈辱与悲伤笼罩的姑娘、一个生活在阴暗中等待复仇的恋人、九十年代的破旧小城、风言风语的俗世生活在他心里挥之不去，他写下了二十几年前的故事，但与之相似的种种境况，仍然在我们当下发生。
作为扎根在中国社会中的悬疑故事，李师江提到在中国的乡村，有一类案件归类为“女婿灭门案”，不是一桩，而是一类，都是由于上门女婿长期处于忍辱的环境中，引起心理变态，导致灭门的复仇行为。
“忍”几乎成为每个故事的铺垫被不断暗示。《中国结》里，兰一梅遭遇了，犯人落网后，兰一梅与丈夫试图忘掉这件事，但争吵不断，最终还是离婚。《元凶》里老板被人开车撞致昏迷，凶手有可能是司机、妻子、情人、涉黑团伙、生意对手，而当真相揭晓时，被撞的事实甚至已经不那么重要了，人心的冰冷倒更令人胆寒。
所有人都试着默默忍受，直到无法再忍；作恶的人是凶手，善良的人也成为了凶手，而复仇，真的是救赎吗？李师江冷静地将人物剖开，审视着人在某些绝境下采取的举动，这类举动有时在我们的意料之中，爆发；但也在少部分时候，会出现反常。这样的反常，构成了这本小说集的高光时刻。
“周幸福”和“李安全”，这两个奇特的名字，像两个带着某些象征意义的棋子，在咸腥的小城内带给我们近乎虚幻的希望。命运总是不放过我们，但我们总会长出抵抗厄运的盔甲。
内容简介：根据真实故事创作的《六个凶手》，讲述一起案发生十余年后凶手被连环击杀的故事，破案者正是受害者。小说集收入四篇小说，每一篇能看到中国女性与男性对于性的禁忌与底线，在清晰坚决的同时，又是那么隐秘而模糊！和记ag
