炎炎夏日，又到了该看恐怖片的时节。别的电波已准备了一份酷暑纳凉片单，但这回的收录影片与过往的恐怖类型片不太相同，是一种（或几种）很新的恐怖片。就称它们为
最近几年，一大批新质恐怖片在大放异彩。不再执着于传统恐怖片中肉体恐怖、跳吓、鬼怪和血浆等经典元素，新质恐怖片主打一个形式创新，有些有趣且吓人，而另一些则让人摸不着头脑。
这次电波将带大家进入新型恐惧王国 —— 从伪电视节目《魔鬼深夜秀》，到散发哀伤诡异梦核气味的《荧屏在发光》，到关于现代性困境的《钟声》，再到宗教主题桌面电影《起死回生》，别的电波的主播们盘点了 10 部近期的非典型恐怖片，总有一部让你觉得这恐怖片够“新”的，请
一句话总结：复古试听语言近似 70 年代的 cult 片，粗糙的特效用得是真糙，但糙得真妙
影片讲述了深夜脱口秀节目《夜猫子》为了挽救下滑的收视而播出一期特别灵异节目，邀请通灵师、心理学家和被附身的小女孩现场驱魔，但最终却酿成一场惨剧的故事。略显老套的驱魔情节套上 70 年代脱口秀的外壳，高度一致的形式给人带来极其流畅的观影体验。粗糙特效让人联想起伪纪录片《科洛弗档案》，跳戏的同时却让人意识到现实世界和电影世界的分隔。
有趣的是，影片的观众能够像 70 年代电视机前的观众一样，伴随着摄像机穿梭于场内场外，从头到尾观看了一场深夜大尺度脱口秀，并且不会因为驱魔题材的无聊而睡着。有一个吓人的镜头是，当镜头摄像机移开时，观众可以看到主持人肩膀上突然出现了一只鬼手。
高度还原的妆造、脱口秀录制细节与颇具年代感的选角让人暂时忽略了内容上的单薄，相比于近年来经典的宗教恐怖片中教会利用修女作为恶魔种子的情节，这部片子足够具有形式感，让人觉得恐怖又有趣。
《正大综艺》的真真假假环节颇有成为中国版的《魔鬼深夜秀》的潜质，建议有心拍类似电影的导演，找一群自称有特异功能的人和明星演员，让他们齐聚一堂，当场检验超能力和灵异事件，甚至可以把港片鬼片的形式全部杂糅在一起，堪称综艺节目版的《林中小屋》。
这是 A24 近年来投资最大的一部恐怖片，票房亏损严重，但 A24 却给予导演极大的宽容度来挑衅观众。
此片的剧情大致讲的是“妈宝男”博自出生后经历母亲的精神控制，直到最终崩溃的过程，精妙地捕捉到母子关系给博造成持续一生的心理创伤。虽然它不算一部标准恐怖片，但却让人看了之后十分难受。
在本片中，导演用各种形式描绘畸形的母子关系给博带来的恐惧。通过对同一主旨的不断叠加重复，导演使得本来能拍成四部电影的情节，以四种形式被浓缩在三个小时内。
作为新型的心理恐怖片，此片不想通过跳吓（jump scare） 让人惊声尖叫，也不像《仲夏夜之梦》一样营造一种寒意彻骨的恐怖氛围，而是通过营造精神压迫感和形式感，让人觉得十分牛逼。
我们浪费了下午宝贵的三小时观看这部片子。虽然套上克苏鲁的外壳，女主最后杀出一条血路成神，但改编并不成功，可以被归类为黑帮片与恐怖片的结合。按道理来说，经典的西方黑帮片再加上克苏鲁元素，应该颇具新意，但电影的后半段越来越转向超体的风格，变得越来越无聊。
如果中国要本土化类似的恐怖片，可以参考林家栋导演的电影《命案》，不需要明确的鬼神出场，而是把风水玄学、黑帮和奇奇怪怪的东西结合在一起，肯定非常好看。
如果你错过了这辈子唯一一场可以改变自己的冒险，你的未来将会是怎样？《荧幕在发光》也是一部 A24 影片，讲的是两个小孩因为一档名为《粉红欧贝》的深夜超自然节目而结缘的故事。
年纪较小的男孩发现这个节目改变了他的一生，随着他的成长，他发现自己被完全困在了节目中。比如，在上学时，他的脑海中出现了节目自动播放的幻境，他也和女孩在冥冥之中形成了《粉红欧贝》节目中主角对应的伙伴关系。男孩就是一个普通的乡镇小孩，一直期待女孩能够从平凡无趣的生活中拯救自己，而他和女孩唯一的纽带，就是童年时一起看过的电视综艺。
这部电影的妙处在于，它是《小丑回魂》的反面，主人公放弃了直面梦魇的机会，最后变成了一个碌碌无为、困在自己设下的枷锁中的人。虽然曾经有过短暂的天性释放，但影片结尾，主人公依然犯着哮喘，在儿童乐园里打工，成为了一个“压抑酷儿版”的坏小子斯科特。
电影中还有一个很妙的桥段，小时候的主人公看录像带里的“冰淇凌先生”觉得非常恐怖，但在他长大后在液晶电视屏中看“冰淇凌先生”时，却发现是一个再普通不过的角色，就像是商场门口的粗糙冰淇凌人偶。
我们在童年时感受到的恐惧，其实都是成倍放大的。此片完美地抓住了儿童的恐惧，借此营造出一种极其压抑的恐怖氛围。现在 YouTube 上流行用 VHS 做的古早恐怖视频，就是通过把一种微妙的不适和错位感埋在熟悉的童年场景中，营造出梦核风格的心理恐惧。所以说，最细思极恐的事情，其实就存在于日常生活中。
《不安的种子》根据同名漫画改编，原作是日本恐怖漫画的王牌。具体多恐怖，你直接去看就知道了，不剧透。
黑泽清导演的《钟声》讲的是一个压抑的中年法餐厨师，在无法逃离生活和实现自我价值的情况下开始杀人的故事。
影片营造了一种极其压抑的氛围，观众一开始可能会好奇，男主人公的怪异行径是否是因为被鬼怪控制，但其实从头到尾，影片都没有妖魔鬼怪，有的只不过是人性在社会压力下畸变与扭曲。
黑泽清特别会拍摄中年男性的压抑心理，影片中有一幕，男主问他的孩子在学校的感觉，而他的儿子突然开始诡异地狂笑，让人汗毛直竖，暗示在男主的想象中社会对他个人价值的全面否定。本片只有 40 分钟，许多情节最后都没有明确的解释，观众也不知道是真实发生的情节，还是主人公的幻想。
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此类恐怖片的妙处在于，它把现代人的心理困境用恐怖片的形式呈现了出来。相比于美式恐怖片给人的惊吓和恶心，日式恐怖片反而不让鬼出场过多，而是点到为止。不见鬼，却处处冒着寒意。
一句话总结：《祭屋出租》讲了一个简单的助阵夺舍的故事，在题材上可以算传统恐怖片，在结构上采取了三重视角，但其实没有意想不到的鬼出场方式
此片讲的是一个男人在结婚前夜喝酒，在醉酒之后发现自己困在窖井中，在试图脱困和求助无果之后，他用火把井底的燃气点炸，发现下面暴露出一具骸骨。这具骸骨其实是被他谋杀的好友，男主则通过整容继承了好友的一切。最后，脱困无果的男主被都市论坛里的一个孩子用弩杀死。
此片可以算作喜剧恐怖片，片中的每个人都充分发挥了语言天赋，从头到尾吐槽没有停过。最近几年以黑人为主角的恐怖片有《逃出绝命镇》、《亚特兰蒂斯》等，但《黑化游戏》的微妙之处在于它是一部“全黑”的电影，不吝啬对政治正确的调侃和讽刺，全景式展现了一套黑人文化，充满了“黑色幽默”。
此片比斯派克·李《黑色党徒》更加精彩，《黑色党徒》以知识分子为主，而此片可以被看做版的《亚特兰蒂斯》。
《起死回生》是一部桌面恐怖电影，它的缺点在于概念过于宏大，在片中天主教突然宣称自己有权裁定死人的复活，但不幸的是，起死回生后的人们都开始发疯，片中传递诅咒的方法也是通过网络视频。
桌面电影的特色，就是用我们最熟悉的媒介来营造真实感。经典桌面电影《网络谜踪》讲的故事就很简单，男主寻找失踪的女儿需要用到网络摄像头、CCTV 录像等现代媒介，使得整个故事看起来很符合逻辑。然而，《起死回生》要叙述的东西太多，人类命运的宏大主题包裹在桌面电影中，反而给人一种突兀感。
本次的新质恐怖片回顾就到这里，你可以在本期“别的电波”听到完整版的鉴赏内容。
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